TARANTA DIONISIACA

Il Modo tradizionalmente adoperato nell'ambito delle feste dionisiache nella Grecia antica era il Modo Frigio. Nella mia Taranta ho appunto adoperato tale Modo per ricreare l'atmosfera cercando anche di inserire elementi stilistici mediterranei.


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Hypnose

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n° 1 sequenza armonica

Cari amici, ho registrato questa sequenza armonica ( genere modale complesso con isole tonali) pensando che fosse interessante creare su di essa una melodia e/o una improvvisazione. La sequenza armonica non è propriamente semplice ma è suonata in maniera lineare ed a tempo metronomico.
Se siete interessati posso pubblicare la sequenza accordale modale.

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I MODI E LA "COMMON PEOPLE"

I MODI E LA “COMMON PEOPLE”

I Modi diatonici nella musica d’arte passata ed attuale in generale sono meno utilizzati rispetto alla armonia tonale. Lo sono maggiormente nel  jazz sia passato che attuale con una maggiore tendenza al loro utilizzo  nel jazz serio attuale.

I Modi adoperati sono soprattutto il Dorian, meno adoperato il Mixolydian, lydian e Ionian, praticamente assenti sono l’Aeolian, Phrygian e Locrian. Il motivo, a mio parere, sta nel fatto che nella musica tonale che ha formato oltre il 90% del nostro ear training sono imperanti  le scale dorian, myxolydian, ionian e di conseguenza la “common people” riconosce come familiari tali scale e ne accetta anche i Modi che sono formati dalle stesse sequenze di note ed intervalli. E’ un peccato perché sempre a mio parere i Modi più armonici ed intriganti oltre che veicolo di sensazioni emotive  sono quelli meno adoperati e cioè l’ Aeolian, Phrygian e Locrian.

Testo "ARMONIA FUNZIONALE - modale, intervallare, modalizzazione di armonia tonale"

Testo "ARMONIA FUNZIONALE - modale, intervallare, modalizzazione di armonia tonale"

La letteratura non abbonda di testi sulla armonia modale, e spesso questi non sono adeguati didatticamente alle richieste di chi voglia seriamente ed in maniera approfondita entrare nel mondo musicale modale.

info:pino.perna@yahoo.it

INDICE DEL MIO TESTO: “ARMONIA FUNZIONALE –modale, cromatica, modalizzazione di armonia tonale”

DESCRIZIONE DELL’OPERA

-          CONSIGLI GENERALI……………………………………………………………………………………………………………….pag  6

-          INTRODUZIONE……………………………………………………………..………………………………………...……………pag 8

-          L’IMPROVVISAZIONE MODALE…………………………………………………………………………………..…………….pag  12

Parte 1

-          VERTICALIZZARE L’ARMONIA TONALE…………………………………………………..………….……..……….………..pag 14

-          LE SCALE MODALI…………………………………………………………………………………….…..………………………pag   15

-          PRINCIPALI GENERI ACCORDALI IN ARMONIA TONALE……………………………………….……………….….…….pag 16

-          LA MODULAZIONE…………………………………………………………………………………………..…….…….…………pag 20

-          ARMONIA ORIZZONTALE ED ARMONIA VERTICALE…………………..………………………………….……………….pag 23

-          INTERSCAMBIO MODALE DE-TONALIZZANTE……………………………………………..………….……………………pag 25

-          VERTICALIZZAZIONE DI COMPOSIZIONI TONALI………………………………….……..…………………….………….pag 29

-           DIFFERENZA TRA L’ACCORDO DI VII E L’ACCORDO DI VII+5 IN UN CONTESTO TONALE …………….……….pag 33

-          SOSTITUZIONE ED ALTERAZIONE DEL’ACCORDO DI VII E DI VII+5 IN ARMONIA TONALE…………….……….pag 34

-          SCALE SIMMETRICHE………………………………………………………………………………..………….………...………pag 39

-          SCALE  MODALI DIATONICHE NON  ALTERATE ED ALTERATE……………………….………………………..………pag 43

Parte 2

-          GENERALITA’ PROPEDEUTICHE ALLA ARMONIA MODALE..………………………………………………...……..…..pag 44

-          MODI DIATONICI NON ALTERATI……………….………………………………………..……………….……………………pag 45

-           CONCETTUALIZZARE I MODI….……………………………………………………………………………..…………………pag 51

-          TIPI DI ARMONIA…..………………………………………………………………………………………………………………..pag 53

-          “ARMOZO”……………………………………………………….…………………………………………………………………..pag 54

-          CENTRI TONALI….………….……………………………………………………………………………..………………..………pag 56

-          CENTRI   TONALI   NELLA   ARMONIA  TONALE………………………………………………………...……….…..……….pag 56

-          CENTRI  TONALI  NELLA  ARMONIA  MODALE…………………………………………………….………………..……….pag 58

-          CENTRI  TONALI   NELLA   ARMONIA  INTERVALLARE…………………………………………………..………….pag 60, 129

-          ARMONIA MODALE…………………………………………………………..……………………………………....…………….pag 61

-          MODI DIATONICI ALTERATI.…………………………………………………………………………….…...………………….pag 64

-          ARMONIA MODALE  CROMATICA.…………………………………………….…………….………...……………….……….pag 64

-          ARMONIA MODALE NON CROMATICA.…………………………………………….……………………...………….……….pag 65

-           I  TRITONI……………………………………………………………………………………………………....…………………….pag 67

-          ANALISI DEI MODI DIATONICI ALTERATI……………………………………………………………...…….……………….pag 68

-          FORME DI COMPOSIZIONE IN AMBITO MODALE……………………………………..……..…………………………….pag 75

-          CARATTERISTICHE EMOTIVE DEI MODI…………………………………………………….……..…………………………pag 76

-          CONSIDERAZIONI GENERALI SULL’UTILIZZO DEI MODI………………..…………………………………...….………pag 80

-          NOTE IDENTIFICATIVE DEL MODO……………………………………………………………………………………………pag 81

-          COSTRUZIONE DEGLI ACCORDI MODALI..………………………………………………..…..…………………-…..…….pag 83

-          esame delle sonorità accordali  senza oscuramento del modo…………..……….…………………pag 88

-          metodi  di  concatenazione  dei modi  diatonici…………………….……………………….………………..pag 89

-          LA COMPOSIZIONE MODALE………………………………………………………………………………………………….pag 101

Parte 3

-          Armonia Modale/cromatica………………………………….…………..……………………………………..……...pag 106

-          Sovraimposizioni……………………………………………………………….….………………..……………….………..pag 109

-          Pedal point cromatico………….……………………………………………………………………..………..……….pag 112

-          Cromatizzazione per aggiunta delle “note latenti” del  modo………………...….…………..……pag 113

-          Modi  a trasposizione limitata……………………………………………………………….……..…………………pag 116

-          Modi  orientali…………………………………………………………………....………….……….….…………………..pag 124

-          Modalismo/ARMONIA intervallare……………………….…..…………..…….………………….…………………pag 129

-          Bimodalità e trimodalità …………………………………………………………………….………………………….pag 133

-          Melodia accordale……………………………………………………………………………….…………………………pag 136

-          Accordi  con  note aggiunte………………………………………………...…………….……………………………pag 140

-          Scale sintetiche……………………………………………………………………………….………………………………pag 144

-          Armonia quartale…………………………………………………………………………………………………………….pag 146

-          DISCOGRAFIA……………………………………………………………………………………………………………………pag 154

Giuseppe Perna - " Notturno n.2 - for Lucy "

Linea melodica non diatonica ma esclusivamente intervallare. Sonorità accordali a carattere terziale adattati in maniera istintiva alla linea melodica.

VIA CRUCIS

https://soundcloud.com/user-651682912/via-crucis-1-tappa-ultimate


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