DIFFERENZA TRA "ORGANIZZAZIONE TONALE IONICA" ED "ORGANIZZAZIONE TONALE LYDIA".

Ve lo spiego con un esempio molto semplice. Prendiamo la scala di D Dorian. Se alla base della organizzazione tonale poniamo una scala ionian, allora la tonalita' è C maj perchè D Dorian è il secondo grado della scala di C Ionian. Se alla base della organizzazione tonale poniamo una scala lydian, allora la tonalità è F lydian perchè D Dorian è il sesto grado della scala di F Lydian. Ritengo che il concetto sia molto chiaro. A questo punto qualcuno potrebbe obiettare: a cosa serve tutto ciò se il modo D dorian è lo stesso e comunque anche i modi della scala C Ionian e F lydian sono gli stessi? La differenza è notevole perchè nella scala ionian abbiamo il II-V-I e cioè D-7/G7/C ove C è la stazione tonica terminale e D-7 ha il ruolo di II nel giro armonico II-V-I. E' in altri termini semplicemente un accordo di passaggio in un giro armonico. Da ciò ne consegue che tutta l'armonia che scaturisce da una organizzazione tonale ionica, per l'esistenza del II-V-I e di una stazione tonica in cui converge tutto, è cadenziale e finalizzante, racchiusa fra le due toniche della scala ionica. Nella scala lydia non abbiamo un II-V-I inteso come Dorian, Mixolydian, Ionian e quindi il D-7 (sesto grado della scala di F lydian) non è un accordo di passaggio, non fa parte di un giro armonico cadenziale e convergente verso l' I. Tutta l'armonia che scaturisce da una organizzazione lydia, per l'assenza del II-V-I e di una stazione tonica in cui converge tutto, non è cadenziale, verticalizza e non è racchiusa fra due toniche perchè la scala lydia possiede una sola tonica.

DISCOGRAFIA - DISCOGRAPHY - Giuseppe Perna

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Percorsi Musicali http://ettoregarzia.blogspot.it/ martedì 4 settembre 2012Un nuovo redattore: Giuseppe Perna Da oggi il blog si arrichisce del contributo del dr. Giuseppe Perna, pianista di Foggia, autore della pubblicazione a volumi "Trattato di Armonia Modale" - Sansone Ed.-, e di quattro cds sull'improvvisazione liberamente acquistabili da I-Tunes*; Giuseppe, oltre ad essere una persona evidentemente colta, è anche un uomo di piena sensibilità e di serio attaccamento alla sua visione della musica. In un momento come quello che viviamo in cui si cercano nuove formule che tentano di far coesistere collàges di musica assemblati in un'ottica temporalmente diversa, la ricerca di Perna si dimostra tanto più efficace se si pensa di essere di fronte ad uno di quegli "artigiani" intelligenti della musica che non si trovano più in giro. I concetti di modalità e di ricerca di nuove armonizzazioni probabilmente non hanno ancora esaurito il loro potenziale espressivo ed è appunto su quello che Perna fa leva per ripristinare una prospettiva della musica che recuperi un linguaggio che possa avvicinare l'uomo alla scoperta di un vera spiritualità facendo tesoro della sua comprensione. Giuseppe, peraltro, ha già modo di esternare le sue ricerche tramite il suo blog "Musica Classica Contemporanea-Modal Jazz-Armonia Modale" (http://armoniamodale.blogspot.it/), a cui vi rimando per l'approfondimento del personaggio e delle sue caratteristiche (nonchè per tutti gli scritti già pubblicati). Ciò che mi preme sottolineare è che vi accorgerete, attraverso l'approfondimento metodico delle sue lezioni sull'argomento, dello stile discorsivo e chiaro in una materia che potrebbe essere ostica dal punto di vista relazionale anche per gli addetti ai lavori. Da parte mia è stato un onore incontrarlo e la sua competenza musicale in tutto quello che è il cerchio che va dall'antichità classica alle vedute di Debussy, Messiaen e Persichetti in materia di armonia e modalità è un dono che Giuseppe fa da oggi in poi ai lettori del mio blog. *i cds sono: Modal Improvisations vol. 1 e vol. 2, Esotèrik e Dialogue with myself, Cronos Records.